第377章 【375章】凭什么？！这种钢琴曲我也能写！
可怕。
太可怕了。
一时间，即便是郁晓博这样的顶尖乐圣，都是忍不住有着那么一抹嫉妒出现。
因为在所有人看来，钢琴曲是高雅的，是艺术的。
但这首《致爱丽丝》，用了非典型回旋曲式，也就是—b——c—的回旋曲式，这种安排极不寻常！
传统的回旋曲、插部（b、c段）通常比主部（段）更为稳定、规整。而《致爱丽丝》的c段却是打破了原有格局，变成了一个高度戏剧化、充满动力性和不稳定性的乐段！
【写到这里我希望读者记一下我们域名 解无聊，????????超靠谱 】
而且，它的尾声————
乐曲结束在极弱的小调主和弦上，没有辉煌的终止，反而给人一种悬而未决、意犹未尽的感觉。
你要说这是技术缺陷，郁晓博显然不会这么认为。
他更愿意认为这是一种精妙的艺术选择，暗示了情感的未完成状态，留给听众无限遐想。
还有就是全曲贯穿了一个核心音型——围绕主音的上下环绕——比如开头的e—d一e
形式。
所以，严格意义上来说，这首《致爱丽丝》，结构特殊，篇幅短小、技术简单。
评价起来可以用两个字形容：就这！？
但，这也是一首被压缩到极致的微型戏剧，在几分钟内完成了从抒情到冲突再到解决的全过程。既有古典形式的严谨，又预见了浪漫主义的情感奔放；既是初学者友好的旋律，又蕴含看足以让最顶尖钢琴家深思的深刻内涵。
这才是在郁晓博看来，这首钢琴曲最可怕的地方！
换句话形容，这首钢琴曲，要不了多久，会带动一大批去各大琴行学钢琴的成年人！
因为太简单了！
如果只学这一首钢琴曲的话，一个成年人在毫无钢琴基础的情况下，死记硬背，几天的时间就完全可以弹奏下来！
很多作品就是这样，能成为永恒经典，正是源于这种雅俗共赏之下，坚不可摧的艺术价值。
对。
雅俗共赏。
就在郁晓博沉默的时候，一旁的柴宏涛忍不住叹了口气：「这首曲子，我服了。」
丁嘉泽闻言，摇摇头：「我不服啊！我是真的不服！」
郁晓博和柴宏涛都是看了过去。