第311章 大爆发
对于方冬升，奥斯卡给足了排面。
国内也早已经沸腾一片。
这可是华夏电影最有希望的一年。
亚洲最后的排面。
翻过这座山你就能听到他的故事————
咳咳，串台了。
大概就是这意思吧，方冬升的两部电影共计22项奥斯卡提名。
这他妈说一句优势在我不过分吧？
然后，方冬升心里却没有国内某些媒体那么乐观。
他太清楚奥斯卡的尿性了。
它们对科幻片的偏见，早已是延续数十年的不成文规定。
比金球奖上的「分猪肉」潜规则还要根深蒂固。
而这种偏见的根源，得追溯到奥斯卡的创立初衷。
作为美国电影艺术与科学学院主办的奖项，它从诞生起就带着精英审美的烙印。
它们认定电影的核心价值在于人文深度与现实关怀。
在学院评委眼里，科幻片往往被贴上技术奇观大于思想内涵的标签。
哪怕特效再惊艳、剧情再严谨，也容易被归为娱乐化商品，而非值得被尊重的艺术作品。
最典型的莫过于1978年奥斯卡评奖的《星球大战》。
这部开创了现代科幻电影工业的神作，当年横扫票房，但却在奥斯卡却颇受排挤。
它虽然提名十一项奖，拿下了最佳视觉效果、最佳剪辑等七项技术类大奖。
但核心的最佳影片、导演、剧本、男女主角、配角等一个奖都没摸到。
最终最佳影片颁给了聚焦中产家庭危机的《安妮霍尔》。
学院给出的理由很直白：「《星球大战》过于依赖特效，缺乏对人性的深刻探讨。」
类似的例子比比皆是。
1983年的《银翼杀手》，被奉为科幻电影的巅峰之作。
当年却只获得最佳视觉效果一项提名，连技术类大奖都没拿下。
1994年的《肖申克的救赎》与《阿甘正传》争奖虽然惨烈。
但同年的科幻神作《星际之门》，连最佳影片提名都没摸到。
2001年的《人工智慧》，史匹柏耗时数年打造的催泪科幻片。
探讨「爱与人性」的终极命题，最终也只拿下两项技术提名，最佳影片和最佳导演双双落空。
更讽刺的是2004年的《指环王：王