“我不同意将版权给他，和我孙子差不多大的年纪，他怎么可能拍的好。”
说话的是麦金托什的合伙人艾伦，也他那家公司的总经理。
“或许可以先让他改一版出来，我们把最终决定权握在手里就行。”
这是克劳德，《悲惨世界》的词作者。
“我倒是觉得可以放手一些权利，无论他多年轻，在电影这方面，他比我们都要专业，不是么。”
这是《悲惨世界》的曲作者阿兰。
“照你这么说，随便拉一个电影导演来都比我们专业，那干嘛还找这个年轻人？”
艾伦依旧反对，哪怕陈泽说出花来也没有用，他是坚定的资历论支持者。
“艾伦说的有些偏颇，但也不是没有道理，改编理论再完美，落地拍摄的控场能力、剧组统筹经验、应对突发状况的抗压性，这都要年纪和阅历堆出来的，但那个年轻人这方面完全没有，所以我觉得还是要慎重。”
克劳德先是说了艾伦一句，但其实他站在艾伦这边。
“《悲惨世界》原著已经有很多人拍过了，大家都盯着悲情、苦难、煽情，千篇一律，早就拍烂了，你如何保证找个成熟的导演过来，他不会把我们的音乐剧拍成原著？
要知道，我们的音乐剧和原著是不同的，这也是第一次改编成电影，如果无法和原著区分开，那我们手上的版权还有什么意义？所以我建议就让这个年轻人试试。”
曲作者阿兰不知道为什么挺看好陈泽，一直为陈泽说话。
“首先，从他能一针见血地指出我们目前所面临的问题，就能看出那个年轻人的专业功底，如果他真能解决这几个问题，那把项目交给他，绝对是值得的。
但我们也得考虑到另一点，顶级音乐剧影视化容错率极低，一旦水土不服，票房、口碑、奖项全面崩盘，到时候这种崩盘甚至会反噬我们的音乐剧舞台，所以我持保留态度。”
这位说话的是麦金托什公司负责项目预算与风控的财务监制。
之前陈泽在的时候他就没说话，现在看两边因为陈泽起了分歧，因此不得不说了一下自己的观点。
看到反对的人居多，阿兰也有些无奈，他确实挺看好陈泽，没别的原因，单纯就是因为自己这边改不出来满意的本子。
而陈泽这个年轻人却能很精准地找到自己这边剧本的问题。
所以为什么不让人家来？就像他说的，真换个人，要是按照原著拍咋办