“好蠢！蠢死了！！”小晴呐喊，“明明有那么多的开阔空间能走为什么这女人一门心思往死路跑啊！吕文均说明道：“前辈，这就是所谓的“恐怖片经典套路’啊。”
任何类型的作品都有其刻意的要素与套路，那就是为了故事能够成立，情节得以推动而专门加入的作者修正。在恐怖作品之中，这种经典套路表现得尤为明显，其最知名的莫过于以下几条：
1、在危机到来时突然变得不好用的电子设备！
2、明明知晓有危险/有鬼/有不幸事件但还是决定去住宿/工作/游玩的主人公们！
3、被追逐时放着生路不走而偏偏往荒郊野岭憋仄小巷跑的女主角！
4、逃跑时跑得特别慢还在没有任何障碍物的地形下摔倒的运动白痴！
说好听点是在突发事件面前茫然无措了，说难听点就是赤裸裸的剧情需要。这是在几乎每本恐怖作品中都能发觉的要素，各位惊悚大师当年编得很开心，斯蒂勒&183;库伯当然也就很开心地塞进去了……开膛手又一次从雾中走出，顶着那张凶恶的脸立在案发现场。但这次没人搭理他，大家都沉浸在热烈的讨论氛围中。
“这也情有可原，受害者不够愚蠢的话，故事是很难开展的。”兰亭辩解。
吕文均反驳：“这是创作者的托词吧。真有水准的作者，理应能在角色智力水平正常的前提下展开情节啊。”
开膛手也小幅度地点头，似乎想要证明自己是一位有水准的杀手。而佩尔希卡不以为然。
“这不是创作水平的问题，而是创作题材的限制啊。”她说，“倘若主人公智力水平正常，主观能动性强，那他要如何卷入这等廉价的三流血浆片闹剧呢？杀手根本就没有发挥的余地不是吗？”正点头的开膛手先生僵住了，吕文均习惯性擡杠：“那也可以走倒霉路线嘛！与自身意愿无关而意外沾染上邪门玩意……”
“嗯，那假设这里有一位智力水平正常且主观能动性很强的男主演……方便起见称其为吕先生吧。”“这是从什么角度考虑的方便起见？我来吗？凭什么让我演恐怖片？？”
佩尔希卡无视了某人的抗议：“吕先生某日被莫名其妙的诅咒缠身，发觉自己被怪人开膛手跟踪了。吕先生会怎么做？”
吕文均想了想：“首先尽可能摸清楚对方的战斗力和存在性质，视对方强弱决定走求援路线还是尝试埋伏反杀……”
“好，到此为止。”佩尔希卡比了个暂停的手势，“这还是